Hace más de veinte años, Thomas Hoving, ex director del Metropolitan Museum of Art, ya alertó al mundo del arte sobre la presencia de falsificaciones en las grandes colecciones de los museos. En 1997, en la introducción de su libro False Impression, The Hunt for Big-Times Art Fakes, escribió: "En la década y media que pasé en el Metropolitan Museum of Art, tuve que examinar 50.000 obras de todas las áreas. Del total, un 40 por ciento eran falsificaciones o habían sido restauradas de forma tan hipócrita, o tan pobremente atribuidas, que eran exactamente lo mismo que falsificaciones. Desde entonces, estoy seguro de que el porcentaje ha aumentado... [...]
Cuando el arte se convirtió en los años 70 y 80 en un producto cada vez más caro, las falsificaciones florecieron. Los jóvenes millonarios o multimillonarios comenzaron a codiciar el arte como un objeto de inversión, así como una marca de prestigio y superioridad social. Como los originales ya no eran lo suficientemente numerosos, los falsos Viejos Maestros (o completamente repintados) llenaron los huecos."
El ex director del MET está de acuerdo, al menos en parte, con esta explicación: "Uno de los falsificadores más feroces, el italiano Giuseppe "Pico" Cellini, en los albores de sus ochenta años y todavía exponiendo todo tipo de basura artística, cree que la mayoría de los museos americanos tienden a mantener sus falsificaciones en silencio, o en secreto, por lealtad a sus ricos donantes y administradores. Tal vez no exagere".
Probablemente no sea una coincidencia que en 2019 el Metropolitan Museum of Art de Nueva York fuera uno de los principales compradores de pinturas valoradas por la firma independiente de Eric Turquin. La experiencia "a la francesa" se enfrenta a una nueva demanda mundial.
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